手部白癜风怎么治疗歌剧与歌剧角色
摘要：歌剧是一门舞台演唱的表演艺术形式，它是用宣叙调和咏叹调两种歌唱的型式来叙述剧情的内容和发展。简单的说，它是一门以唱为主的戏剧表演形式。歌剧内容的展现，需要通过各个不同的人物角色之间的联系与冲突发展来表现歌剧的内容。歌剧角色的创作分为作者的原始创作，和演员与导演的共同打磨的二度创作。歌剧中各类人物的关系，情感联系，戏剧冲突都是用歌唱的对比来表现的，咏叹调也是每个人物抒发内心情感。
中国论文
关键词：歌剧；歌剧角色；人物；表演
中图分类号：I617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）03-0121-01
一、歌剧与歌剧角色
歌剧是一门舞台表演艺术形式，其台词大部分是运用人声演唱并加上乐队伴奏。歌剧运用宣叙调和咏叹调这两种演唱型式来叙述剧情的内容和发展。简单的说，它是一门以唱为主的戏剧表演形式。
歌剧角色的舞台形象塑造的依据一定是建立在对歌剧剧本、音乐的透彻的解析上。歌剧演员首先要熟悉剧本，对剧本进行分析，对剧本的整个内容和思想有基本的掌握，了解戏剧的进程和内容的变化对歌剧角色的要求，并对角色有基本的分析、设计。其次要从剧本所提供的音乐、歌舞、台词、舞台调度等方面分析出角色的基本特征，并了解一度创作时作家对角色的身份、性格特征与其他角色之间的关系的描述，明晰他在整个作品演绎中所属地位与所起的作用。最后演员塑造歌剧角色，还需要对所扮演的角色内、外气质进行“再现”。其中性别、年龄、受教育的程度、从事的职业、家庭背景、社会地位等，它们都是构成一个鲜活戏剧形象的基础，也是有机整合的歌剧表演中最直观的部分。只有对歌剧的剧本，音乐有深刻的理解，才能准确表达其含义，也才能在戏剧表演中寻找到更为合理的方式。
歌剧内容的展现，需要通过各个不同的人物角色之间的联系与冲突发展来表现歌剧的内容。歌剧中各类人物的关系，情感联系，戏剧冲突都是用歌唱的对比来表现的，咏叹调也是每个人物表发内心情感，贯穿剧情脉络，塑造人物的重要表达途径，也是与观众交流的一个重要的心与心沟通的桥梁。所以就歌剧角色而言，人物的性格特点和心理特征具有矛盾性和复杂性，在歌剧剧中又处于很特殊的位置，演员演唱的角色唱段（如：咏叹调）也具有一定的技术难度，角色塑造不仅表现扮演者的演唱技巧，还考验演员能否将音乐表现与声乐技巧的统一，只有遵循音乐表演的重要美学原则，才能使音乐表演角色塑造达到至善至美的境界。
二、《唐?璜》中唐?奥塔维奥角色特征
歌剧的角色塑造离不开音乐，以莫扎特在歌剧《唐?璜》中，不同人物的个性特征与情绪变化运用了不同的音乐处理。其中唐?奥塔维奥这个角色就是典型的抒情男高音角色。
作为歌剧演员要塑造好歌剧角色，首先要了解歌剧人物角色的特点，了解角色的生活背景、外部特征以及内心活动是歌剧角色创作的必要前提，是提升这个角色感染力的关键，也是舞台上导演和演员的二度创作的基本。在舞台角色的塑造中需要展示角色的特征包括其性格、情感取向、价值观、世界观、行为原则、行为动机、行为手段等多方面因素，但是如果仅仅展示出的是角色其基本特征那也只是最直观的浅层角色特点，歌剧演员如果对角色内部特征也予以展示，将会使所塑角色形象立体化、深刻化，从而使得角色血肉丰满，显得真实可信，也使其所塑造的角色独特的情感特质得以诠释。
在歌剧《唐?璜》唐?奥塔维奥是一个19岁左右年纪的贵族，他从小接受宗教，哲学，骑术等方面的教育。他的责任是要继承发展自己的家族。对于他和安娜婚姻，是在他们两个社会地位和势力相当的家族之间的规划。奥塔维奥和安娜是一对互相充满着爱意的年轻男女。所以唐?乔瓦尼得知安娜与奥塔维奥约定在安娜住处这个消息时，垂涎安娜已久的唐?乔瓦尼装带着面具扮成奥塔维奥的样子，闯进了安娜行其不轨。安娜得知自己被欺骗，内心十分矛盾纠结，她爱奥塔维奥，但却担心在奥塔维奥得知自己无法保全自己的贵族清白后被遗弃。就奥塔维奥的角度而言，他也深爱安娜，但是并不知道安娜的遭遇，当随着剧情的发展他也慢慢察觉到安娜与唐?乔瓦尼之间的微妙的关系，但是奥塔维奥的正义和宽大的责任心把它默默地隐藏起来心里，由于奥塔维奥深深爱着安娜，所以在安娜父亲去世之后，奥塔维奥将承担了安娜父亲的责任，不仅要保护安娜还需要管理城邦、村民。因此他从开始到最后都一直保护着安娜，一直包容没有道破事实的真相，是一个善良、有担当、有教养的人。在歌剧中最能体现这种角色个性的是抒情男高音。
任何一个舞台角色的塑造都不是凭空臆造的，演员对角色的塑造从创作层次上看，它是继剧作家、曲作家创作之后的二度创作。对歌剧《唐璜》中唐?奥塔维奥这个角色的做出一个分析总结，学习如何在舞台上塑造歌剧角色，如何在导演的要求下，随着剧情的变化发展，从角色的内心变化、音乐的表达、歌唱技巧处理，舞台表演等方面完成歌剧角色创作。
